粉彩花鳥畫的繪制技藝景德鎮粉彩花鳥瓷畫，“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”，至今已有三百多發展歷史以粉潤柔和，色彩豐富，畫工細膩，富麗雅致的獨特風格享譽中外粉彩花鳥畫是在燒好的瓷器釉面上施以彩繪，由于在彩料中摻進了含砷的玻璃料，使色彩有粉質感而得名，被譽為“東方藝術明珠”。

徐玉瑩《山茶》粉彩花鳥畫是在吸收工筆國畫的繪制技藝上發展起來的，在繪制技藝上，復雜細致既有與工筆畫相似之處，又有不同的特點陳紹飛《富貴長壽》勾線用珠明料勾線，線條勾好以后，要用雪白或其它透明料把線覆蓋，否則，烤花時會擦掉料色因此，珠明料也稱為生料。

程正喜《九如圖》粉彩勾線，以纖巧精細的線條為主，也有剛勁的線條多采用游線描、鐵線描、琴弦描，以中鋒圓勁之筆勾線線條粗細均勻，富有彈性，線條的曲直、虛實、深淺，產生柔與剛、厚與薄的不同特點，線條質感產生變化，有鮮明的節奏感陳紹飛《春夏秋冬》四條屏在花鳥粉彩畫中，線條有粗細，疏密區別在花瓣與花葉之間，線條的粗細、深淺不一樣。

花瓣多用精細的淺色線條，而花的枝干、葉片，則采用較深的顏料勾線，線條較粗，剛勁有力馮韜《鶴舞》填色在勾勒好形象的輪廓線里，根據畫面的要求填上各種水質顏料粉彩顏料有透明料和不透明的兩類，根據畫面的不同需要使用粉彩顏料是礦物質顏料，填色時要達到厚實、均勻、自然的要求。

平填以外，還要罩色(在色彩上再罩上另一種顏色，就是“罩色”)。

用平填的方法罩上各種透明顏料在花葉上先打薄翠色底，再罩上大綠顏色，以豐富綠色的層次，加強畫面的立體感張進?！栋僮訄D》洗染在粉彩花鳥畫的花瓣上，要采用洗染法，使花瓣顯示出明暗，向背的光感層次和立體感，產生空間變化粉彩牡丹多用胭脂紅著色，洗染后花心保留的胭脂紅多，花瓣周圍的紅色淺淡洗染有水洗和油洗兩種，吸收國畫的點染法，多用于花朵染色經過洗染后的花瓣，燒成后能顯示出粉潤秀雅的色澤，畫面顯得生動自然余景艷《富貴疊來》經過勾線、填色、洗染后的畫面，還要用拍、皴、擦、點等技法，使畫面產生厚重、淺淡、均勻、柔和的不同特點，以體現出花鳥的自然情趣，產生雅俗共賞的藝術特色