在二十世紀之初，陶瓷畫壇崛起了一批優秀的畫家，他們以文人畫派的淺絳畫為基礎，用洋彩顏料同傳統的粉彩，淺絳彩相結合，開創了一代全新的粉彩風貌而以珠山八友為首的一批畫壇藝人則是當時的佼佼者，他們各抒己長，各具特色以其中畫人物的王琦、王大凡倆人而論，其粉彩人物在我國陶瓷繪畫史上開創了一代先河，獨領風騷，可謂是粉彩人物畫之開山鼻祖影響了現在近一個世紀的粉彩畫風，現就二王的粉彩人物畫作些粗簡的剖析，共同參考王琦是月園會創始人，珠山八友之首裝飾干后再罩雪白如果一幅人物畫作品全部用王氏的“落粉彩”填色那么粉彩的豐厚滋潤乃至立體效果就蕩然無存就會失去景德鎮這一特有的強項產品——粉彩瓷的特殊意義所以，王大凡也是參插間隔用上一部分而已又如，王琦在人物衣折打了玻璃白后，洗染上緒如廣翠，普蘭之類的凈顏色，最后還要全部施罩一遍雪白顏色，燒爐后洗染的部位上通體晶亮，格外賞心悅目如此上好的祖傳密方，可嘆現今卻很少有人涉足問津國畫有工筆、寫意、兼工帶寫之分工能密不插針、巨細無遺。

寫則疏可跑馬，一瀉千里，又痛快淋漓如果說王琦中晚寫意，由于國畫運用在陶瓷工藝上的特殊操作工藝手法王琦還應該是定位在兼工帶寫的手法上而王大凡有工筆作品，但兼工帶寫的作品也不在少數沒有人會定論，工筆畫的領袖必定是屈尊在寫意派主子的麾下，就以珠山八友中的另一位畫家徐仲南而言，他擅長山水畫，深得黃鶴山樵之胎息但最終他的山水之名為松竹所掩何也因為山水的位子被別人(汪野亭)所占可以說，八友中的每位畫家都有意保留自己的獨特風格面世如果要八友合畫八塊成堂的瓷板，同時就有兩塊人物畫面的作品，其中有工筆的絹秀津美，游龍戲風的肌矜奇炫異之佳作；又有寫意的瀟灑不羈，豪放揮寫又妙到毫巔之畫卷豈不是品味豐富，更加耐人尋味了嗎